慢阅读:那些千年前的美文
时间:2013-08-18 08:47:53  来源:秋水情感文学网 作者:流非砂  阅读:

  尾联“龙盘王气终三百,犹得澄澜对敞扉”是这首诗最关键的升华部分,体现出作者的一种宇宙意识和历史意识。“龙盘王气终三百”句是对庾信《哀江南赋》“江表王气,终于三百年”的化用,这从刘筠的和诗中亦可得到证明,而且诗中言及庾信及其作品,也是这类“南朝”题材诗中所常见的。《隋书?薛道衡传》,记载了髙熲与薛道衡“夜坐幕下”谈论当时的军事形势时,薛道衡引用了东晋术数大师郭璞的一句著名预言:“江东偏王三百年,还与中国合。”杨亿编纂的《册府元龟》也记录了高、薛的这次谈话。而“龙盘”一说,或出于诸葛亮,他曾对现在的南京之地理位置做过一个评价,即所谓的“钟山龙盘,石头虎踞”(语见张勃《吴录》)。尾联第一句的意思是,就算有龙盘虎踞的地理优势,也难逃过天命之运行。天下难有万岁的天子,“天地盈虚、于时消息”,这不是齐武帝、陈文帝所能坚持的,也不是东昏侯、陈后主所能葬送的。在自然大道的运行前,一切个人的挣扎都是徒劳的。关于“犹得澄澜对敞扉”一句,王仲犖先生的解读最得作者诗心,他说:“澄澜谓江水也。言金陵王气已消,而湛湛江水,仍光浮敞扉,终古不改也。”(《西昆酬唱集注》卷上)。《西昆筹唱集》中的咏史诗,常常在尾联升华诗意,不仅杨亿的这首《南朝》诗如此,应和杨亿首唱的三个诗人钱惟演、刘筠、李宗谔的《南朝》尾联也是如此。如钱惟演和诗前三联集中描绘南朝最奢华富丽的景象,然后尾联诗意突然一转,“自从饮马秦淮水,蜀柳无因对殿帏”,用今昔的对比,表现出浓郁的家国之思。当然这种思念故国的情感与钱惟演特殊的人生经历有关。他的父亲吴越王钱俶迫于压力向宋廷纳土,但并没有得到当权者的信任。入宋后的钱惟演小心谨慎,不断地主动向高层示好,甚至不惜采取一些颇招物议的举动,但他似乎从未能真正为中原王朝核心所认同,这是一种文化上的隔膜和政治上的猜疑,钱惟演的诗中或许就体现出在这种隔膜和猜疑下的忧郁。与杨亿和钱惟演的《南朝》诗不同的是,刘筠诗中表现出批判性,“青漆楼高未称情”、“衣带那知敌国轻”等句,已有明显的政治批判意义,从而使这首和诗带有强烈的政治讽喻色彩。刘筠和诗的尾联“千古风流佳丽地,尽供哀思与兰成”,也是整首诗的警句,他化用了庾信《哀江南赋》。这么大好的一片江山,只不过“国家不幸诗家幸”,为多愁善感的文人提供诗才而已,把政治批判落实为一种文化意识。与刘筠相同,李宗谔的和诗也有同样的政治取向,其诗的后四句是“珠帘映寝方成梦,麝壁飘香未称心。惆怅雷塘都几日,吟魂醉魄已相寻。”“未称心”云云,与刘筠笔下的“未称情”如出一口,具有极强的批评意味。而“吟魂醉魄”之句,比刘筠的诗句更加直接,可以说直接刺到当时在位者的痛处。
  这首七律结构安排非常细致,句式之间变化多端,虽用典故,但并非简单堆砌,而是充分注意到典故与诗意之间的关系。晚唐诗人李商隐是西昆诗人学习效仿的对象,杨亿更是李商隐的超级“粉丝”。在构建诗歌朦胧迷离之艺术美方面,杨亿恐怕永远无法超越李商隐,但是他却努力使自己的诗体现出新的审美风格,《南朝》一诗便是好例。

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